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大卫·西蒙曾经在有“犯罪之都”
称号的巴尔的摩担任《巴尔的摩太阳报》记者,最擅长的就是跟踪报道各种街头火并和警匪新闻,后来这些都成为他编剧生涯的素材。
大卫·西蒙先带着大家参观了一下美国编剧协会的办公区,介绍了一下协会的由来:“编剧协会最早是隶属于1912年成立的美国作家联盟,当时只有350名成员。
大部分是杂志报纸作家,编剧很少。
到了1921年,作家联盟中的编剧越来越多,逐渐开始成为一股单独的力量,于是就独立出来成立了编剧协会。
后来我们的组织越来越庞大,利益分歧也越来越多,行业发展反而被限制了。
所以在1960年,我们以密西西比河为界,分成了东部编剧协会和西部编剧协会。
西部编剧协会就是我们,东部在纽约……”
随后的座谈中,张潮向大卫·西蒙提问道:“现在你们会怎样保护编剧们的利益呢?”
大卫·西蒙道:“我们最主要的合作对象和斗争对象是同一个——那些电影公司。
我们会代表编剧们争取更高的稿酬与分成标准。
这些影视公司一直用恶心的方式窃取编剧的剧本和创意,包括逃避给我们的合理分成。
我们每年会为我们的会员和电影公司打上几十场官司。
去年,我们西部协会,就为大家追回了超过3000万美金的欠薪和被隐藏的分红。”
张潮接着问道:“编剧的剧本或者创意,你们又是如何进行保护的?”
大卫·西蒙道:“除了会员注册以外,我们还有一个‘剧本注册’制度。
注册一个剧本每年需要交10美元的管理费用。
只要注册有效,那么任何电影公司使用了这个剧本,甚至这个剧本里的一个原创情节,甚至构思,我们都会帮助他维护权利。
我们曾经帮助一名叫做哈兰·埃里森的编剧起诉一名大导演,你们猜是谁?”
张潮等人自然是不知道,大卫·西蒙得意洋洋地道:“詹姆斯·卡梅隆。
他的《终结者》抄袭了埃里森在70年代创作的和电视剧本。
最后他选择和解,不得不赔了埃里森一大笔钱,而且把埃里森的名字加进了《终结者》的编剧名单当中。”
众位作家都啧啧称奇。
绝大部分国家,对、剧本等文学作品的创意保护都没有美国这么严厉。
其实《终结者》只是和埃里森的有些许相似。
在其他国家以这样的理由起诉一个著名导演,简直是天方夜谭,但是美国就比比皆是了。
张潮显然对这个非常感兴趣,又问了几个细节,最后问道:“备案的需要是完整剧本吗?”
大卫·西蒙道:“最好是完整剧本,这样既可以让导演更容易看中你的剧本,万一被侵权了维权也更方便。
当然也可以只是剧本的梗概,但是必须包含关键性的情节和创意,不能太过于笼统,必须有清晰、鲜明、坚实的故事内核以及人物关系。”
张潮满意地点点头,问了最关键的一个问题:“如果是外国编剧或者作家,可以在你们这里注册剧本吗?”
大卫·西蒙显然有些意外,不过还是如实答道:“当然可以,不过每年的管理费用,需要22美元。”
这么便宜!
?
张潮开始认真考虑要不要在好莱坞跑马圈地了……
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