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“也就是说,落款的字体,不能比书法内容的字体古老?”李维说了下自己理解到的意思。
沈世杰点头:“通常来说是这样。”
而这一幅字体反道而行之,显然是不怎么合理的,存在猫腻。
“再说了,这幅书法好像也体现不了蔡京的水平呀!苏黄米蔡,北宋四大书法家之一,所以,我认为这不是真迹。”沈世杰提出自己的见解。
众人将目光看向楚健,等待他的判断结果。
“世杰,你搞错一件事了。”
沈世杰一怔:“搞错什么?”
“苏黄米蔡的‘蔡’,并不是蔡京,而是蔡襄。”楚健纠正道。
沈世杰产生了自我怀疑,记忆中的苏黄米蔡,就是苏轼、黄庭坚、米芾和蔡京呀!难道是自己记错了?
他立即拿出手机查起来。
“不用查,一开始有少数人认为原指蔡京,后世以其‘人品奸恶’,遂改为蔡襄。”楚健告诉他。
沈世杰查看了一会信息,发现果真如此。
“所以说,蔡京的书法造诣其实没有那么高,这幅作品很可能是蔡京本人的笔迹吗?”高起航问道。
假如是蔡京的书迹,他是不好意思拿去送给将军的。毕竟蔡京在历史上的名声并不好,实打实的大奸臣。
他要是送这墨宝给陈将军,万一将军误解他含沙射影,就麻烦了。
因此,保险起见,最好还是别把这种人的书迹当礼物送。
楚健摇头:“不是蔡京的作品。刚才世杰有句话没错,这幅作品体现不了蔡京的书法水平。
苏黄米蔡虽然把蔡京踢出去,改成蔡襄,但你们不能认为人家蔡京的书法真的菜。蔡京能得到宋徽宗的赏识,很大一个原因就是他书法好。”
要知道,蔡京其人虽背负“六贼之首”的骂名,但其书法造诣却得徽宗“当代第一”之誉。
宋徽宗甚至让蔡京给他画的《雪江归棹图》跋文。
此作以全景式构图展现寒江雪霁之景,徽宗独创的“瘦金体”题签与画卷浑然一体。时任太师的蔡京所作跋文,既是这幅帝王画作的重要注脚,亦是北宋晚期士大夫艺术的特殊见证。
那篇跋文,楚健也欣赏过,共133字,以行书题于绢本画尾,墨色历千年仍见风神,堪称艺术史上一段矛盾的绝唱——权术与才情、政治污点与艺术纯粹性的激烈碰撞在此卷中凝固。
跋文结字中宫紧收而外拓奔放,展现其师法颜真卿、欧阳询的深厚功底。此作用笔沉着痛快,笔法稳健,气势豪放,颇有一种姿媚之风。
其总体以行书为主,极少草法,字字多独立少牵丝相连,也体现出作为臣子的恭谨。
那种有放有抑的节奏变化,暗藏臣子对君王艺术造诣的复杂敬畏。
宋徽宗自己就是才情无双的人,能得到他欣赏的书法,自然也不会差。
“蔡京书法备受米芾‘本朝第一’之赞,只是他的政治污名导致作品多遭毁弃。”
那篇跋文是因附着御画得以幸存,笔墨间“得意忘形”的艺术纯粹性,与其历史形象的道德残缺形成对照。
就连明代董其昌曾于该卷前长叹:“翰墨能洗万古罪乎?”
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