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众人惊讶的看向他,不过很快就释然了。
年纪相对小的克努特是激进派,从当初他力排众议推荐谷崎一郎的《恶魔刺青》就可以看出来。
他说这话,一点都不让人意外。
众人再度沉默。
“这事已经涉及到诺奖总体的公信力问题,我建议向委员会申报,让他们处理。”年纪最大的拉希·居连斯登说道。
“就算要让委员会裁决,我们也得给出自己的处理意见。”马悦然没有松口。
说完,他觉得威慑力还不够,便又补充了一句杀人诛心的话:“如果你们希望诺贝尔文学奖和诺贝尔和平奖一样被人耻笑的话,那就随便处理。”
诺奖的所有奖项里,如果要说哪一个公信力最差,知名度最低,必然是诺贝尔和平奖,至于理由,懂的都懂。
众人第三次沉默。
这句话可以说是彻底堵死了大家的退路。
“话说回来,北川秀的作品,各位看了吗?”克努特好奇问道。
从履历上看,这个年轻的日本文学家可了不得啊。
1995年3月份出道,4月份在《群像》上发布了处女作,也是他拿到群像新人赏的《且听风吟》。
之后他又接连了写《球》和《寻羊冒险记》。
整个青春三部曲在当年力压所有其他的日本出版书,出尽了风头。
然后1996年,他就像开挂了一样,写书的速度极快,销量极高,几乎席卷了日本出版界的所有榜单!
这家伙还凭借《失乐园》拿到了龚古尔文学奖!
听说这次被黑,是因为他的新作《伊豆的舞女》拒绝领取谷崎一郎名下的谷崎赏。
“没有。”
“看了。”
几人众说纷纭。
唯一看了的就是现在无比激动的马悦然。
不可否认,西方的这堆文学家对东方文学是有极深偏见的。
马悦然一直认为是语言问题,导致东方文学没法通过翻译来展现其原著的精髓,他也一直致力于解决这个难题。
因此他对同在东方的日本文学也颇感兴趣。
北川秀被推荐来后,其他人都还没看他的作品,马悦然就找了法文版的《失乐园》读了一遍。
读完后的感觉就是震惊。
日式物哀美感触动人心,大众文学和纯文学的结合写法令人感到新颖。
这应该还不是他的代表作,但二十五岁就能写出这种作品,已经让人叹为观止。
随后马悦然又读了法文版的《伊豆的舞女》。
这下他可以理直气壮的说:“北川秀的短篇能力是世界级的,百田尚树?不提也罢!”
“那我觉得不如大家先看一看他的作品吧。”克努特觉得这么吵下去也不是办法,便提议道。
众人点了点头,也觉得放任马悦然和古奈尔吵下去不是个事。
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