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这不仅意味着能获得更多信息,最重要的是,在范府这个副本,只要多一个人活着,鬼能利用的皮囊就又少了一个。
而且卫宁对小舒和于东的情况更为了解,如果两人有什么异动,她也能及时反应。
确定了卫宁的灯笼没问题,荆白才开始巡视她的房间。
这也是个和他房间一样简单的卧房,不像柏易房间一样有隔扇门,卫宁的房间也只在顶上用木头做了个简单的隔断,算是隔开了内外间。
荆白在外间转了一圈,想到小曼房间的画藏在丝帕这种隐蔽的载体上,他这次找得很仔细,连木头上的雕花都没错过,却并没有什么发现。
他这才转入内间,但等绕过了木制的隔断,不需要寻找,他一眼就瞧见了。
它甚至没有别的物品作为载体,就是一幅挂着的画。
和小曼的画一样,虽然画了人在上面,可是人在这幅画中并不是主体。
这幅画整体的颜色结构非常鲜明,主体是灰色的炉灶,炉灶中鲜红的火焰正熊熊燃烧。
炉灶上则是空无一物,连口锅都没有。
东院的灶确实一直在空烧,荆白记得卫宁在第一天的时候提起过这件事。画上确实是一五一十还原了他们经历过的工作情况。
至于人物,哪怕荆白是抱着看卫宁状态的想法来看画,这幅画的构也让他在第一眼时错失了人物,细看时,才在画面左下方的柴火堆旁边看见了一个弓着腰的女人。
正如卫宁昨天说过的,厨房并不缺柴火。
棕色的柴堆在画面的角落垒得高高的,十分整齐,也使得女人的身影更不易为人察觉。
画里的女人身形很小,穿着紫色的衣裳,梳着和卫宁一模一样的大辫子。
这是很明显的一个动态姿势,她弓着腰,半侧着身子,头微微偏着。
哪怕是相对写意的画风,也能看出和卫宁如出一辙的细眉细眼。
她的手往前探,似乎正要从柴火堆里抽出一根柴,添到炉灶里。
注意到这里时,荆白心口一跳。
他护着手中的灯笼,猛地往后退了一步。
不……这画不对。
柴火堆很高,比卫宁整个身体还要高。
画里的她在拿柴火,够不着柴火的顶层,就只能整堆柴火的中间抽出一部分。
为了不让柴火塌下来,但凡是稍有常识的人,取柴的时候,眼睛都会看着柴堆,以免失手柴堆倒塌。
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