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第537章 只此一部立成丰碑（第2页）

文章中这样写道：

《父亲》的伟大在于它将情节、技巧、情感高度融合，你中有我，我中有你，结合成有机的整体，天衣无缝。

阅读这部作品，你会恍惚于它迷宫般的情节，沉迷于它炫技般的技巧，感动于它波涛汹涌的情感。

在理智与情感的双重支配下，享受到的是亢奋、感动、幸福的审美情绪。

无论怎样看，我都认为它是一部几近完美的。

身为一名编辑，在阅读这样的美文华章时，我非常确信它必将在当代文学史上占据重要地位。

1990年的文坛，注定是属于《父亲》的。

只此一部，立成丰碑！

张守仁对《父亲》的超高评价一经发出便在文学界掀起了千层浪。

他是《十月》的编辑，编发过诸多知名文学作品，在国内文学界声誉卓着，

有文坛好事者将他和崔道义等其他三位编辑并称为「燕京四大名编」。

没有人会怀疑张守仁的文学素养和专业精神，但他对《父亲》的评价如此之高，显得过于露骨，惹起了不少人的议论。

大家都是搞文字工作的，在评价同行的作品时，都会融入一些处世哲学。

比如对于某些缺点大于优点的作品，在评价时就要多提优点，少提缺点；若是优点大于缺点，那就要夸的大大方方，但切忌露骨。

因为一旦露骨，就难免有谄媚之嫌，既让他人看低了，也折损了自身的声望。

但不管怎么说，张守仁对《父亲》的评价并非是毫无根据的，反而颇有见地，大家对他有议论，却并未影响对《父亲》的评价。

尤其是在读者群体当中，他的这个评价受到了许多林朝阳忠实读者的认可。

随着多篇评论文章对《父亲》高度评价不断地传播，《父亲》在读者当中的口碑也持续走高。

这其中除了有那些读懂了，真心认可内容的读者。

还有相当一大部分人是因为提供的情绪价值而认可的人，通俗点讲，就是「跟风无脑吹的」。

后世大家可能都会遇到过这种情况，某位已经久未露面的名人去世，某博上突然就会冒出一堆他的「多年粉丝」现身悼念。

又或者是某瓣上有人创建了一部根本不存在的电影，像模像样的写了几篇看起来不明觉厉的影评，引来一群「文青」倾诉共鸣，夸赞这部电影有多好多好。

这些人可能压根没怎么看过多少相关作品，或者是看得很少，但为了寻求认同、为了彰显品味，便会拼命的鼓吹他们并不了解的东西。

他们与「跟风无脑吹」本质上都是出自于同一种心理。

说是滥等充数也好、浑水摸鱼也罢，但这些人确实提供了相当大的舆论影响。

在《父亲》的传播过程中也是一样，首先确实不好懂，别人都看懂了，

你说你没看懂，多少暴露了自己的浅薄。

尽管有些人会真实的反映内心，但多数人还是要面子的，没看懂也得说自己看懂了。

另外，看懂了的读者都说这牛逼，你既然说你看懂了，你不得吹它牛逼？

不仅要吹，还得死命的吹，你不吹，别人怎么知道你看懂了？怎么彰显你的独特品味？

于是，在众多读者这样死要面子的心理之下，《父亲》的口碑一再拔高。

什么「八十年代文学最后的巅峰」、「1990年最值得阅读的长篇」、「需要高智商才能看懂的」之类的评价层出不穷。

连张守仁的评价在这些说词面前都显得有些相形见出。

而在内地读者死命的吹捧《父亲》的时候，这部在湾岛也掀起了不小的波澜。

但跟内地的种种评价不同，湾岛文学界对《父亲》的评价都集中在了的「催泪」上。

这一切的起源还要从《联合报》副刊报道林朝阳开始说起。

历年以来，《联合报》副刊与《中国时报》「人间」副刊在诺贝尔文学奖公布期间，总会陷入一场龙争虎斗，为了谁能率先发表对新晋诺贝尔文学奖得主的深入资料或采访而争先恐后。

今年《联合报》副刊另辟蹊径，没有争着去报道诺奖得主，而是去报道了纽斯塔特国际文学奖得主林朝阳。

虽说纽奖影响力没诺贝尔文学奖那么大，但谁让它今年的得主是一位中国人呢。

而且今年的诺奖得主奥克塔维奥·帕斯是个墨西哥诗人，在亚洲没什么知名度，也很难引起读者们追捧的情绪。

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