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第七章 加麻大遍地是好人（第2页）

“准备好了吗？”他问。

孩子们齐声喊：“准备好了！”

前奏响起，清澈的钢琴声如同山涧溪流。第一个音符落下，稚嫩却真挚的歌声缓缓升起：

>“山很高，路很长

>风带走了信，云写满了想

>我们不会乐器，也不懂节拍

>可我们敢大声唱出来……”

唱到第二段时，有个孩子忘词了，开始小声抽泣。林然立刻停下，走过去抱住她：“没关系，你可以只唱一句，或者什么都不唱，只要你想在这儿，你就已经是这首歌的一部分。”

女孩擦干眼泪，点点头，重新站回队伍。

第二次录制，从头到尾没有中断。当最后一个音符落下，全场安静了几秒，然后爆发出掌声??不是来自成人，而是孩子们自己，彼此击掌，跳跃，欢笑。

江临闭上眼，久久未动。一滴泪滑落，在琴键上留下浅浅水痕。

“这是我听过最完整的旋律。”他喃喃道，“它不属于任何一种风格，但它活着。”

当天下午，他们把初步混音版放给全校师生听。音响是从镇上借来的老式音箱，音质粗糙，低频嗡嗡作响，可当歌声响起时，整个校园仿佛凝固了。

一位年迈的女教师抹着眼泪说：“三十年了，这是我第一次听见我们学校有‘自己的歌’。”

林然看着窗外群山，忽然明白了一件事：所谓“公共价值”，从来不在宏大叙事里，而在这些微小而真实的共鸣之中。

返程前夜，校长送来一封信。里面夹着一张手工绘制的地图，标注了附近六所类似条件的乡村小学。“如果你们还想做这样的事，这里还有很多孩子等着被听见。”

江临拿着地图，久久不语。临睡前，他在日记本上写下一行字：

>“原来治愈别人的，未必是完美的作品，而是敢于袒露伤口的勇气。”

回到北京后，《起点》专辑制作全面启动。他们将云南之行命名为“第一站”，并正式公布“逆光计划?乡村音乐种子工程”：每年遴选十所偏远地区学校，派遣音乐志愿者驻点教学，同时收录当地儿童原创歌曲，纳入《起点》系列公益专辑。

消息发布当日，报名申请突破八百份。许多音乐学院学生自发组织义演筹款，更有退休教师联系基金会，愿无偿培训乡村师资。

与此同时，《逆?回声》第三章的创作也进入高潮。林然以云南孩子的合唱为基础，延伸出整张专辑的情感主线??“回应”。他邀请多位曾受“逆光基金会”资助的年轻艺术家共同参与创作：失聪舞者用手语谱写节奏模块，盲人作曲家用AI辅助完成交响段落，抑郁症康复者写下诗性歌词。

江临负责整体编曲架构。他将医院心电图旋律、苏黎世雪夜采样、山区童声、城市地铁噪音……全部编织进一张巨大的声音织网。每一首歌都像一条线索，最终汇聚成终曲《回声博物馆》。

某日深夜，林然在录音棚听到这首尚未命名的作品小样，瞬间红了眼眶。

“这不是我们的故事了。”他说，“这是所有没能发声的人，终于找到出口的模样。”

江临点头：“所以我改了最后一句歌词。原来的‘只要你还在，哪里都是舞台’，现在变成??

**‘只要还有人愿意听，沉默也能成为歌声。’**”

四月十八日再度来临。

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