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第566章（第2页）

发展比较缓慢的地方，模仿发展更发达的地方，这无可厚非，更不要说越南的文化和中国的文化极为相似，抄袭起来毫无违和感。

在大陆音乐不发达的那个年代，也曾经有“一个中岛美雪养活半个华语乐坛”的说法。

但事实上，华语乐坛的原创度一直都很高。

纵观中国的流行音乐，虽然有许多的遗憾，但却依然在蓬勃发展。

民国时代，大上海的娱乐业堪称东半球第一，引领了一个时代，许多歌曲被全世界翻唱，至今许多老外都以为《玫瑰玫瑰我爱你》是一首英文歌。后来流行音乐的中心转移到了台湾，台湾的“新民歌”运动，催生了大量的原创音乐人，罗大佑、李宗盛就是那个年代崛起的。

再后来香港流行音乐捧起大旗，才出现了翻唱成风的现象，但香港音乐很快就被大陆赶超甚至碾压。

这片地大物博的土地上，人杰地灵，流行音乐刚刚滋生，在摇滚乐上，就已经有了崔健、魔岩三杰等震惊世界的存在；在狭义的流行乐上，就滋生了“西北风”这种现在回首，依然让人震惊的文化现象。

这种根植于本身文化的发轫，很多歌曲比现代的音乐更隽永，更有生命力，现在听起来，依然不会落伍。

不过越南的流行音乐发展，则并不是那么顺利。

一方面他们本身缺少自己文化上的独立性，再则，越南刚刚发展起来的时候，在2000年出头，就遭受了“韩流”倾销。

然后来不及发展出自己的独特风格，就已经被带偏。

现在的越南语乐坛——V－POP，很多是走韩式男女团路线，以及走偏了的韩式男女团，譬如前些年网络上爆火的杀马特造型《错错错》……

再然后，就是华语乐坛的影响。

若论流行音乐在全亚洲和全世界的影响力，目前亚洲影响力最强的是韩国k－pop，韩国地方小人口少，所以一直在拼命开拓其他的市场。

其次是日本，J－pop，日本的音乐其实比韩国更发达，可以和欧美接轨，甚至各胜擅场。

不过各种科技树点歪，再加上日本人满足于小圈子自娱自乐，对向外拓张影响力并没有什么兴趣，所以在国外和世界上的影响力不如韩国。

紧追在其后的就是C－pop，也就是华语流行乐了。

华语流行乐的市场实在是太大了，对外拓张的需求并不迫切，而且发展比较晚，目前还在迅猛发展中，影响力排在第三。

这三者，算是亚洲流行乐的第一梯队。

在亚洲，还有几个流行乐坛的圈子，显得野心勃勃，在努力拓张影响力。

越南的V－pop，哈萨克斯坦的Q－pop（譬如迪玛希），以及盛产大嗓门diva的菲律宾（p－pop）（譬如谭定安），都在努力拓展自己的影响力，算是亚洲音乐圈的第二梯队。

不过，文化往往需要经济基础，没有根基的文化，想要发展自己的影响力，往往也只是会成为其他更大市场的附庸而已。

夹缝中艰难生存的V－pop，就各种乱象滋生。

在谷小白被抄袭，甚至在油管上得到了大量点击的消息传出来之后，闪姐就在想办法维权。

但是，国内版权维权都尚且很难，更何况跨国维权？

她用了各种办法，却几乎没有什么效果。

人家甚至在网络上回话，我就是原创！谁特么抄你的了？

不服，不服你来咬我啊！

怎么办？

闪姐又不爽，又无奈。

郝凡柏安慰她道：“其实这也算不上是坏事，这件事会让更多人愿意支持小白的原创，日后的专辑发售，也是个利好……”

“好个屁，我家小白原创的东西，谁敢抄？我要撕了他！”

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