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第230章 时尚圈布局和一家四口的聚餐（第3页）

路宽回到刚刚居文沛的问题：“之所以提到这一点，我是想说明，商业电影是现在内地市场的主流趋势，而文艺片是小众和非主流的。”

“这里的小众和非主流不带有任何贬义，仅仅是对影片性质的概述，我本人也非常想在文艺片上有一番探索，这对于导演来说很正常。”

“因此，对于你提到的建议，我的建议就是做商业片，所有有能导演一起来给观众创作精彩的类型片！”

居文沛疑惑：“这样不是会对文艺片造成挤压吗？它们还有生存的空间吗？”

路老板笑道：“当然有。”

“其实在去年的北电论坛中贾科长曾经问过我同样的问题，即怎么扶持和展艺术电影，我没有正面回答。”

“答案很简单，就拿霉国的艺术电影来讲。”

“大家都只知道好莱坞，其实霉国电影的另一个中心在纽约，纽约就是霉国文艺片电影的大本营。”

“在霉国，文艺片的补贴都来自好莱坞商业片，官方机构会从商业片的票房里提取一定的点数来补贴文艺片的票价、排片、宣传。”

“所以大家可以看到，不但好莱坞的商业电影通杀全球市场，连欧洲三大的奖项也是霉国导演拿得最多。”

居文沛会意：“您是说，我们也可以学习这样的模式，用商业片养文艺片。”

“没错，不过我只是举个例子而已，现在国内电影的商业电影体量如果是1o亿，文艺片大概是5ooo万。”

“那如果国内商业电影的体量到达1oo亿呢？文艺片不就是5亿了吗，那1ooo亿呢？”

路老板笑着总结：“所以，如果让我给贾科长这些文艺片导演建议，我的建议就是你们都来做商业片，一起把内地电影的蛋糕做大，把观众忽悠进影院嘛！”

记者们都笑，你这是代表官方在这儿招安梁山好汉呢？

心浪娱乐等媒体的记者问题就相对娱乐化一些。

韩璐：“伊妃，你昨晚在开幕式红毯上的礼服非常惊艳，能不能和我们介绍一下？”

“哦，礼服的名称叫做国风竹韵，是导演的创意，玫瑰坊郭沛女士的作品。”

韩璐惊讶道：“路导？您还懂服装设计？”

路老板笑道：“我只是提供一个设计思路而已，这当然还是专业人士的功劳。”

混迹在记者群体中的王大仁却不大相信这样的说辞。

创意才是服装设计最重要的部分，哪怕你只是给设计师提示了一个词语、一个意象，可能就是成衣最主要的时尚支撑。

“能不能和我们讲一讲选择这件礼服的原因？”

路宽沉吟了两秒道：“先是考虑和《异域》一样，怎么把我们优秀的文化内涵进行艺术创造，使之成为中西方都能雅俗共赏的产品。”

“第二就是考虑到我们的女主角小刘还是未成年，也许这样风格的礼服能给戛纳带来一抹清纯清新的亮色，而不是一味地讲求女性的性张力外露。”

采访很快结束，记者们都心满意足里回去备稿，韩璐引着王大仁都走了过来。

“导演，给你介绍一位朋友，霉国设计师王大仁。”

路宽假作不知：“你好，韩璐你刚刚的问题不会是替这位王先生问的吧？”

韩璐微笑回应：“我昨天写映式和红毯的明星礼服穿着，王设计师给了我很大帮助，投桃报李嘛！”

王大仁已经没有耐心听他们寒暄：“路导，能不能给我一点时间请你和刘小姐喝杯咖啡？”

“好啊，走吧。”

刘伊妃惊讶地扫了这长男子一眼，更惊讶的是路宽竟然答应了。

不对，这男的身上肯定有什么东西，被路宽给惦记上了。

不然他能浪费这时间？

四人来到酒店水吧，在卡座坐定。

路宽打量着正在找服务员点单的王大仁，回想着后世的其他几位华裔设计师。

优秀的华裔设计师不少，比如专门给奥大统领夫人设计礼服的吴继刚；

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