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第921章（第1页）

这也恰好提醒了荆小强：“你觉得你是好莱坞最伟大的音乐家吗？”

豪斯·蒂姆眼睛亮了下，这就像写网络小说的很难被人看成是作家，大多只能自嘲的说自己是写手，电影配乐师也有点这么尴尬。

明明干的是作曲配乐的活儿，却因为只是给电影做帮衬，就很难被誉为音乐家。

相反荆小强却已经有了这个名头，这也是他找过来的原因之一：“我觉得我是！”

欧美人不会谦虚，极为恃才傲物的蒂姆内心一定是这么认为。

荆小强笑得像个逗弄老鼠的猫：“可我听说各种影评家、乐评家对你很不以为然哦？”

蒂姆一脸不屑的呵呵：“那些废物……他们只会固守成规的重弹老调，却看不到整个电影产业已经成为工业化制作，如何高效优质稳定的完成工业品，才是电影配乐的首要目的。”

连他的脸都认得出来，荆小强自然知道他的问题在哪：“去年我刚刚在焦盆NHK乐团获得千万美元年薪的时候，以东京爱乐为首的一批音乐界人士，抨击我在亵渎古典音乐，试图把流行音乐和古典音乐市场融合到一起的做法是痴心妄想，今年我在欧洲巡演的时候，以汉斯歌剧院为首的一批音乐界大佬更是发动各种欧洲媒体，称呼我是严肃音乐的颠覆者，是整个音乐界的败类，你是不是觉得这一幕似曾相识呢？”

三十六岁的蒂姆已经没了兴师问罪的气势，感同身受！

他是汉斯移民，从小没有进过音乐学院之类的科班学习，纯属兴趣爱好跟天赋，然后又是从电子音乐工程师这样的职业从合成混音开始入行起步。

也就是说他从一开始就跟卢昆仑的轨迹差不多。

这种野路子绝对不受科班“艺术家”们待见，特别是蒂姆开始在电影配乐上崭露头角，一部一个台阶的惊艳，成功率之高，废品率之少，让人惊叹的同时肯定也会分析他的配乐特征。

那就是大量运用电子混音这种他最熟悉的新音乐技术。

二三十年前，作曲家们除了必须会即兴创作，还得会作曲，指挥，需要凭空创作音乐，而正是蒂姆这位电子音乐工程师出身的家伙，开创了从音乐素材库里‘挑’音乐的模式。

就好像以前的配乐师需要从种麦子，磨面到做出意面，全都自己忙活，蒂姆则是工业化的买来各种成品面粉，成品调料，又快又好的迅速热腾腾上桌。

这种时代开创者最讨人恨！

因为他引领的时代转变，让很多老前辈无所适从，年轻观众和投资方又都被蒂姆这样的优质高效给吸引走了。

所以豪斯·蒂姆堪称现代好莱坞最风口浪尖上的争论人物。

很难被正统科班派接受的改革前锋当然知道这是为什么：“时代总会证明一切的……”

可荆小强才是那个小恶魔：“天晓得时代什么时候到来，但如果我让你的配乐成为大都会歌剧院《了不起的盖茨比》这出歌剧的一部分呢？”

蒂姆瞬间就跪了！

第921章、学配乐，找蒂姆

豪斯·蒂姆太有名了，有名到已经在百老汇成了个笑话。

他自己对百老汇这种歌舞戏剧模式的音乐一直持嘲讽态度，认为那些小丑般的人物唱唱跳跳叫什么音乐。

可能有种我们看阿三动不动在电影里面唱跳起来的感觉。

于是他就把整个东海岸以音乐剧为产业的大部分音乐人得罪了。

连钢琴师安东尼奥、歌手胡德尔松、指挥家艾利克斯等等等回荡在荆小强灵魂里的所有伙伴，曾经对蒂姆都是各种卧槽瞧不上。

他们当中的任何一个人，都是花了十年到几十年的苦练功底外加超越凡人的天赋，才能出头在百老汇站住脚。

蒂姆呢，啥也不是，也许仅仅就是会听，对音乐感受有天赋，然后借助电子音乐，这里掐一段，哪里凑一条，就能在电子设备里面把音乐做出来。

最后的效果还非常好！

特别是随着九十年代后期电脑设备越来越普及，嗯，就是荆小强叮嘱嗦尼研发组正在搞的那类音乐合成软件，可以模拟各种乐器的插件出现，哪里还需要什么苦练乐器功底，任何一个小白都能通过电脑输入乐谱，要什么风格都能立刻成型，等到二十年后AI技术普及，更离谱。

就好比绘画界的功底已经被AI作图彻底击溃，只需要用手机输入两三个词汇，都能联想绘制出波澜壮阔的美图来。

练习还有什么用？

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