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富得流油的可口可乐只凭借着可乐就可以躺着数钱，根本不需要到好莱坞来冒险，承受拍摄电影的巨大风险。

它之所以收购陷入困境的哥伦比亚，真正的目的是借助影视行业巨大的传播能力为自己打广告。

可口可乐每年都会投资上亿，用于拍摄、投放电视台广告以及电影植入广告，与明星代言人签订合约。

于是高层一拍脑袋，想出来一个省钱的好办法。

既然总是要花钱植入广告。

那么他们为什么不能省下这笔钱，直接买一家电影公司，“免费”为自己制作源源不断的广告呢？

植入了广告的电影还能通过电影票房回本，简直是一举两得！

一举三得！

可口可乐在拥有着哥伦比亚的这几年内，还不断地在影视作品中加塞了一些令人讨厌的角色。这些角色各不相同，也许是贪婪的政客，邪恶的罪犯，亦或者是极端动保人员，甚至是苏联人，却都有一个鲜明的共同特点——

他们在影视作品中都饮用百事可乐。

与之相对于的，正派、明星，受人欢迎的角色，几乎都在电影中饮用了可口可乐的新品或者经典红白可乐。

因此，本身像科克里安一样对电影艺术没什么兴趣的可口可乐，在拍摄电影时的要求自然不是电影要多么创新，能为电影产业做出多大的贡献，他们的要求只有：收入稳定。

可口可乐只想拍摄一些常规的、容易被大众接受的电影题材，最好全年龄都可以观看，传播范围越广越好。至于赚不赚钱，只要不亏本，其实都无所谓，能赚钱自然更好，但一切都要为母公司产品销量服务，即便电影没赚多少钱，为可口可乐增添了一大笔销量的电影也是好电影。

所以，《窈窕淑男》，这部讲述了一位男性演员打扮成女演员后遭遇的一系列麻烦的电影，看起来似乎违背了主流审美的电影，自然不会被可口可乐看好。

制片人查理斯·埃文斯是谁？

导演西德尼·波拉克又是谁？

不拍、不允许、不同意！

除非项目经理和制片人能找到足够的理由说服他们，《窈窕淑男》绝不会亏本，可口可乐才肯批准注资。

查理斯·埃文斯其实也是制片业内的老人了，虽然没有大红大紫，却也备受尊敬。

西德尼·波拉克更不用说，他是名老艺术家导演，镜头语言独到，极具艺术性，还拿过奥斯卡最佳导演提名。唯一的缺点就是他没有拍出过票房大爆的商业大片。

老艺术家热衷于各种文艺电影，鄙视依靠大场面吸引观众的爆米花电影，所以一直没能拍摄一部足以为自己正名的商业电影。

但外行人可口可乐非常不喜欢他，他们向哥伦比亚的项目负责人和制片人查理斯提了个建议：

为什么不邀请奥斯蒙德·格里菲斯来拍摄这部电影？

他是最合适的人选，迄今为止，他没有一部电影亏本。

而且，格里菲斯精致的面孔，十分适合为可口可乐代言。年轻的姑娘们看到他这张脸，就会为可口可乐买单。

制片人查理斯难堪又难做，他不敢将哥伦比亚高层的意思传达给好不容易请来的西德尼·波拉克，但哥伦比亚又一副铁了心的“你不请格里菲斯来就休想拿到投资”模样。

他只能低声下气，三番五次地致电CAA，邀请奥斯蒙德务必抽出时间和他见一面谈一谈。

只是这件事不知道怎么，还是被西德尼·波拉克得知，查理斯的出尔反尔，等于触动了犹太人的蛋糕，当即就引来了波拉克的抗议。

只是由奥斯蒙德·格里菲斯接受电影导演的事还八字没一撇，波拉克不好立即发作将事情捅给报纸。

于是，约谈当天，咖啡桌上又增添了一名全程黑着脸的导演，以及，为电影提供了创意，找来了制片人与主创，三番五次邀请西德尼·波拉克执导电影、参演电影的影帝，达斯汀·霍夫曼。

查理斯非常尴尬，只能向孤身一人到场，显得尤为弱势的奥斯蒙德坦白，无奈地挑明自己的难处。

这件事对奥斯蒙德来说倒是一场无妄之灾。

他昨天晚上还在斯皮尔伯格家里庆祝《E.T.》目前取得的票房成绩，忙着与斯皮尔伯格协商票房分账以及后续的周边分成，谁知道一转眼，就被哥伦比亚和可口可乐戴了一顶硕大无比的高帽。

奥斯蒙德哭笑不得。

他一边捏着樱桃梗，将樱桃浸入气泡水中，提起，再次浸没，一边无奈地看着面露难色的制片人，以及脸色并不好看，似乎是打算给他一些下马威的波拉克和达斯汀·霍夫曼。

说道：“我也没有想要接手《窈窕淑男》的想法，波拉克先生。你知道的，前不久我刚刚声明，我手上有一部需要我拿出全部时间与精力精心打磨的电影。”

他坦言直白地询问：“需要我做些什么吗？当面拒绝哥伦比亚，并且为波拉克先生背书？推荐他继续担任《窈窕淑男》的导演？”

奥斯蒙德并没有因为哥伦比亚莫名其妙的矛盾感到冒犯。实际上，制片方态度强硬地要求更换导演或者演员，并不是非常罕见的事情，他只是恰巧被卷入了麻烦。

所以，许多编剧、演员或者导演才会在尘埃落定之前，将版权和选择权牢牢地抓在自己手中，绝不松口。

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