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门看似一闪而过，却好像蕴藏着别样的深意，就好像是三人走入了另一个景框。

《电影的秘密、形式与意义》中定义“景框”为“投射到荧幕上的画面的边界，或一帧电影胶片上的静态画面。”不同的媒介载体有不同的边框。景框的运动突破了眼下年代摄像机拍摄时的机械技术限制，实现了更为夸张和艺术化的效果；空间之间的连接也可以通过景框之间的变形和构图技巧巧妙完成。

“框中框”出现在此刻的意义十分诡异，它加重了影厅内观众们心中的不安感，让人下意识地警觉，混淆梦境与现实：刻意的镜头是不是导演有关于入梦的暗示，他们三个是不是已经进入了梦境而不自知？

盖勒提的房间几乎与梦境相差不大。

无论是紧贴着墙放置的置物架还是地上，都堆满了一眼望不见头的娃娃：芭比娃娃，欧美传统娃娃，俄罗斯套娃，京剧娃娃，木偶娃娃不同的材质不同的颜色不同的样貌，令人攀升出些许难言的不安感。

艾登打开灯。

喧闹的娃娃发出机械的“欢迎回家”。

镜头代替艾登的双眼在工作台的墙上掠过，没有错过墙上别着的几张刚才梦境中的男人与艾登的合照。

只是在几张较为显眼的照片中，艾登的脑袋全部被剪刀剪下，只留下一个大洞。

视线偏转，艾登突然注意到了什么东西，他脸上的神色一怔，发现墙角正挂着一个被布条缠绕的京剧娃娃，他脸上不是脸谱，而是贴着艾登被剪下的照片，手中还拿着一个写着“helpme”的圆形纸片。

这又是什么意思？

斯皮尔伯格皱起眉，难道说这个“嫌疑犯”的目标是艾登，但他搞错了对象，将报复错误地实施在了所长身上？

但银幕上的画面一转。

搜索着另一个房间的欧文的视线极快地掠过书架，镜头忠实地将几本杂志展现在镜头之上，它们名称不同，却有着鲜明的特点——杂志的封面全部都是性格热辣的半.裸男人。

巴尔克一愣，突然之间明白了什么。

“嫌疑犯”盖勒提是个男同性恋，他也许爱慕艾登，却被他拒绝，从而心生不满，蓄意报复。

也难怪上一个镜头中充斥着大量的娃娃，盖勒提第一次出场，也是一个女性形象的娃娃。

虽然有些刻板印象，但多数人认为，娃娃总是与女孩有关。也许接连不断出现的玩偶暗示着盖勒提是一名性别认知障碍患者，他的潜意识将自己当作女性。

索拉娜察觉到衣柜内有些动静，她警惕地拉开衣物，却发现一架向下延伸的梯子。虚幻的幻影红辣椒突然出现，活泼的少女温声提醒白天的自己：“小心”。

但过于寂静的环境却为观众营造了一个跳吓场景。巴尔克瑟缩身体，被突然冒出的红辣椒吓了一跳。

索拉娜竟然有心思在此刻自言自语：“现在还不是你出场的时候。”

她顺着楼梯向下攀爬，来到一条走廊。

走廊尽头的门向外打开，室外在缝隙间透露着无限的光亮，展翅的蝴蝶却突然从索拉娜身后飞出，飞向了室外。

钱导演皱起眉。

庄生晓梦迷蝴蝶，难道索拉娜也已经进入了梦中？

白光闪过，门外出现的居然是一座游乐园。

硕大的摩天轮、旋转木马、茶杯，绕园火车它们像是被人按下了暂停键一般静止，与空无一人的乐园交相呼应。

四处张望，索拉娜突然发现，梦中的京剧娃娃正坐在通往摩天轮的台阶上，纷飞的泛着蓝光的闪蝶在娃娃的身后消失不见。

令人不安的背景音乐再次响起，索拉娜警惕向前，她隔着栏杆观察了毫无动静的娃娃片刻，双手撑上栏杆，向前一翻——

巴尔克的瞳孔猛地一缩。

索拉娜紧抓着的栏杆竟然同变软的楼梯一般突然弯曲，就好像一块不堪重负的软糖突然被积压变形，或者一个自画面中心诞生的漩涡，整幅画面如同坠下的幕布一般向下跌落，出现在索拉娜眼前、观众眼前的赫然是自上向下观察到的高楼与地面。

原来她早已经同所长一样陷入梦境，她翻过的不是乐园的栏杆。

而是盖勒提阳台公寓的栏杆，此刻不受克制地向下坠落——

身后突然有人出现，抓住她下落的手臂，及时将她抓住，拽了上来。

是同行的研究员欧文。

没有佩戴MINIDC，也没有睡着，长时间进入梦境的索拉娜居然也被犯人入侵、操控梦境，渗透现实。

他到底想干什么？杀死每一个人吗？

所长现在的状况还十分虚弱，但她必须让红辣椒尝试着唤醒梦境中的所长，与他交谈，思索处理的对策了。

与所有的商业电影一样，《红辣椒》在游行队伍第二次出现时，插入了少部分激动人心的打戏。

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